Harmoni dalam Tangga Nada Minor

Harmoni mayor dapat dibangun dari satu kumpulan tujuh nada yang tetap. Harmoni minor lebih lentur: derajat ke-7 berubah sesuai kebutuhan. Karena itu, lagu minor biasanya mengambil akor dari minor asli dan minor harmonis sekaligus.

Di A minor, nada yang berubah adalah G dan G♯. Satu semitone ini menentukan apakah harmoni terasa berputar atau benar-benar pulang ke Am.

Akor dari minor asli

Susun trinada pada setiap derajat A minor asli:

Derajat	i	ii°	III	iv	v	VI	VII
Akor	Am	Bdim	C	Dm	Em	F	G

Polanya sama di semua nada dasar minor asli:

minor - diminished - mayor - minor - minor - mayor - mayor

Angka Romawi kecil menandakan akor minor, huruf besar menandakan mayor, dan ° menandakan diminished. Dalam sistem yang membandingkan semuanya dengan mayor paralel, III, VI, dan VII juga sering ditulis ♭III, ♭VI, dan ♭VII.

Akor v dari minor asli terdengar lembut. Em menuju Am masih masuk akal, tetapi G di dalam Em berjarak satu nada penuh dari A. Tidak ada nada yang mendesak naik menuju tonika.

Minor harmonis memperkuat dominan

Naikkan G menjadi G♯. Sekarang derajat ke-7 menjadi nada tuntun, hanya satu semitone di bawah A. Perubahan ini menghasilkan susunan berikut:

Derajat	i	ii°	III+	iv	V	VI	vii°
Akor	Am	Bdim	Caug	Dm	E	F	G♯dim

Perubahan terpenting terjadi pada dua akor:

• v berubah dari Em menjadi E;
• VII berubah dari G menjadi G♯dim.

E atau E7 menuju Am terdengar jauh lebih tegas daripada Em menuju Am. Nada G♯ di dalam E7 naik setengah langkah ke A, sedangkan D turun ke C. Dua gerakan kecil berlawanan arah itu membuat V7 ke i menjadi penyelesaian yang kuat.

Subtonika dan nada tuntun punya tugas berbeda

G alami adalah subtonika: satu nada penuh di bawah A. Akor G memberi gerak yang terbuka dan sering mengarah ke C atau F.

G♯ adalah nada tuntun: satu semitone di bawah A. Akor G♯dim atau E7 memberi gerak dominan dan hampir selalu mengarah ke Am.

Keduanya sah dalam satu lagu. G alami cocok saat harmoni sedang bergerak tanpa harus pulang. G♯ dipakai ketika arah menuju Am perlu terdengar jelas.

Tiga keluarga fungsi dalam minor

Seperti harmoni mayor, akor minor dapat dibaca sebagai perjalanan tiga fungsi:

Tonika — i sebagai rumah. III dan VI dapat menjadi tempat istirahat tanpa memberi penyelesaian sekuat i.

Predominan — iv, ii°, dan sering VI. Akor-akor ini menjauh dari rumah dan menyiapkan dominan.

Dominan — V, V7, dan vii°. Semuanya memuat nada tuntun dan mendorong kembali ke i.

Jalur paling langsung adalah:

i → iv → V → i

Di A minor: Am → Dm → E7 → Am.

Empat progresi yang berguna

i–iv–V–i — perjalanan fungsi lengkap. Di A minor: Am–Dm–E7–Am.

i–VI–III–VII — berputar tanpa dominan kuat. Di A minor: Am–F–C–G. Banyak dipakai dalam musik pop karena dapat diulang tanpa terasa benar-benar berhenti.

i–VII–VI–V — garis bas turun. Di A minor: Am–G–F–E. Akor terakhir memakai G♯, sehingga gerakan yang semula turun akhirnya berbalik menarik ke A.

ii°–V–i — gerak kuat menuju rumah. Di A minor: Bdim–E7–Am. Bentuk ini adalah padanan minor dari ii–V–I.

Melodi harus mengikuti akor saat itu

Nada G alami cocok di atas Am, C, F, atau G. Namun G alami akan berbenturan dengan G♯ di dalam E atau E7 bila keduanya ditahan bersamaan.

Saat progresi mencapai V, naikkan G menjadi G♯ jika melodi sedang menuju A. Setelah kembali ke i, G alami dapat muncul lagi. Jadi, pemain tidak perlu memilih satu versi tangga minor untuk seluruh lagu. Pilih derajat ke-7 yang sesuai dengan akor dan arah melodinya.

Minor bukan mayor yang dipindahkan

Di mayor, tujuh akor diatonis biasanya cukup untuk menjelaskan dasar sebuah lagu. Di minor, daftar praktisnya sejak awal sudah memuat akor dari dua bentuk tangga nada.

Itu bukan nada asing atau modulasi. Pusatnya tetap A, dan Am tetap rumah. Derajat ke-7 hanya berubah agar harmoni bisa memilih antara gerak terbuka dan penyelesaian yang kuat.